“柏林學(xué)派德國(guó)新銳女導(dǎo)演瑪麗亞·施佩特2007年的作品。　　今年 ，她的紀(jì)錄片《巴赫曼先生和他的班組》榮獲了2021年柏林電影節(jié)評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)銀熊獎(jiǎng)，獲得了影迷的大面積關(guān)注，這部獨(dú)樹(shù)一幟的影片不僅是主競(jìng)賽單元唯一的一部紀(jì)錄片，也是長(zhǎng)度最長(zhǎng)的一部，時(shí)長(zhǎng)217分鐘，是從200多小時(shí)的龐大素材中剪輯出來(lái)的。　　她的影片不乏對(duì)德國(guó)新移民的關(guān)注，而早在2007年的這部影片《麥當(dāng)娜》中，其實(shí)就已經(jīng)在關(guān)注這個(gè)話題，當(dāng)然，《麥當(dāng)娜》并不是紀(jì)錄片，但同樣很寫(xiě)實(shí)，描述了一個(gè)叫麗塔的德國(guó)女子，她從不承認(rèn)自己的母親。麗塔生育了六個(gè)孩子，并迫使母親擔(dān)任孫子孫女的母親，糟了，怎么這么像前幾天那個(gè)韓國(guó)的離奇故事？當(dāng)然，這是文藝片，沒(méi)那么多離奇情節(jié)。　　這部影片完全站在女性的視角來(lái)探討德國(guó)社會(huì)話題。故事的開(kāi)始，作為年輕的德國(guó)母親，麗塔帶著一個(gè)小嬰兒獨(dú)自去美國(guó)尋找生父，但生父早已有了自己的家人，并不想這個(gè)陌生人闖入，于是麗塔的美夢(mèng)破碎。　　當(dāng)故事轉(zhuǎn)移到德國(guó)后，氣氛變得更加陰沉，麗塔和母親的矛盾沖突不斷加大。麗塔的好幾個(gè)孩子都來(lái)自不同的父親，她把這些孩子丟在母親的家里，以便她可以和朋友出去。電影對(duì)人性心理的刻畫(huà)太準(zhǔn)了，似乎更想表明麗塔與她周?chē)氖澜缑摴?jié)，而不是探究其背后的可能原因。這時(shí)，一位美國(guó)黑人士兵走入她的生活，并且容納了麗塔和她的孩子們。　　在影片視覺(jué)呈現(xiàn)上，導(dǎo)演有意識(shí)地選擇了單調(diào)和灰色，半紀(jì)錄片式的方式，隨著故事的進(jìn)展，巧妙地為麗塔的新公寓裝滿(mǎn)了更多的家具和更多的裝飾，更多的色彩體現(xiàn)。總體而言，這個(gè)女導(dǎo)演值得我們多加關(guān)注。　　柏林學(xué)派（德語(yǔ)：Berliner Schule）（法國(guó)《新觀察家》雜志則用了“新新浪潮”（nouvelle nouvelle vague）這個(gè)詞形容這些與眾不同的德國(guó)青年導(dǎo)演作品）是指于1990年代中期至21世紀(jì)初期萌發(fā)的一個(gè)新的電影運(yùn)動(dòng)，被用來(lái)統(tǒng)稱(chēng)一系列在國(guó)外(尤其是法國(guó))受到影評(píng)推崇的德國(guó)電影。柏林學(xué)派并沒(méi)有明確的電影風(fēng)格或規(guī)范，但是許多電影作品處理了人際與社會(huì)關(guān)系，并以含蓄的人物、情緒或場(chǎng)景的手法來(lái)記錄當(dāng)代德國(guó)社會(huì)的變遷。--亂耳飛舞字幕組