內(nèi)容簡(jiǎn)介 本片其實(shí)全部是法國(guó)電影大師們的處女作品選，共收錄8位大師的8部短片，具體如下： 1. 莫里斯.皮亞萊特(MOURICE PIALAT，主要作品《撒旦陽(yáng)光下》《梵高傳》) 《真愛(ài)存在》LAMOUR EXISTE /1961年 /19分鐘 /黑白 莫里斯.皮亞萊特通過(guò)對(duì)巴黎市郊生活的描述擴(kuò)大到審視整個(gè)法國(guó)的社會(huì)問(wèn)題。大人們?yōu)檠矍袄鏆㈦u取卵，導(dǎo)致環(huán)境惡化，小孩在失去自由空間的同時(shí)亦受到貧富不均的階級(jí)對(duì)立影響。時(shí)而抒情時(shí)而憂(yōu)慮的畫(huà)外音，讓人感受導(dǎo)演對(duì)當(dāng)時(shí)法國(guó)前途的憂(yōu)慮和責(zé)任感。 2. 阿侖雷乃(ALAIN RESNAIS，主要作品《去年在馬倫巴》《廣島之戀》) 《苯乙烯的圣歌》LE CHANT DU STYRENE / 一部對(duì)一個(gè)塑料工廠詩(shī)意觀察的記錄短片/1957年 /14分鐘 /彩色 這是一部對(duì)一個(gè)塑料工廠詩(shī)意觀察的記錄短片，盡管是對(duì)苯乙烯生產(chǎn)過(guò)程的忠實(shí)介紹，但語(yǔ)言生動(dòng)活潑，饒有趣味。紀(jì)錄工業(yè)流程的畫(huà)面固然乏善可陳，但開(kāi)篇出現(xiàn)的苯乙烯成品，相對(duì)而言，倒頗為新穎。 3. 讓.呂克.戈達(dá)爾(JEAN-LUC GODARD，主要作品《精疲力盡》《小兵》) 《夏洛特的情人》CHARLOTTE ET SON JULES / 喜劇 /1958年 / 13分鐘/黑白 本故事短片好似一個(gè)喜劇小品，與作家已分手的女友突然回來(lái)，令男人心情復(fù)雜。初始以為女友是想重拾舊好，于是百般諷刺；待發(fā)現(xiàn)女友的情人就在樓下車(chē)中等她時(shí)，又百般哀求。影片的對(duì)白全部出自男作家對(duì)女友的絮叨，包括對(duì)電影的諷刺、對(duì)電影圈丑聞的曝光，妙趣盎然又有利于刻畫(huà)人物性格。而女友只在最后說(shuō)了一句，她是回來(lái)拿牙刷的...... 4. 雅克.里維特(JACQUES RIVETTE，主要作品《不羈的美女》) 《牧羊犬的攻擊》LE COUP DU BERGER / 喜劇 / 1957年 / 27分鐘 /黑白 《牧羊犬的攻擊》正如法國(guó)作家莫伯桑的短篇小說(shuō)一樣曲折巧妙，妻子的情人贈(zèng)她一件名貴大衣，為了瞞過(guò)丈夫，妻子假托以拾到一張寄存票，好讓丈夫取回那大衣，不至疑心。本來(lái)是天衣無(wú)縫的妙計(jì)，孰料棋差一著，丈夫取回的居然只是一見(jiàn)廉價(jià)的兔皮大衣.....妻子郁悶兼疑惑，待到晚間家里舉辦晚會(huì)方才真相大白：她的妹妹居然穿著那件名貴大衣參加，原來(lái)丈夫與小姨子......既然如此，妻子只能啞巴吃黃連，自喝悶酒了。 5. 弗朗西斯.特呂弗與讓.呂克.戈達(dá)爾 《水的歷史》HISTOIRE DEAU / 喜劇 / 1958年 / 12分鐘 / 黑白 盡管片名是《水的歷史》，但講述的卻是一個(gè)少女在赴巴黎途中由于積水泛濫而與一個(gè)青年司機(jī)相識(shí)，經(jīng)過(guò)短暫接觸后竟萌生愛(ài)意的浪漫故事。正如少女獨(dú)白提到的“離題"，影片開(kāi)始講水，后來(lái)又由水講到邂逅愛(ài)情，最終少女總結(jié)到，這場(chǎng)水給我?guī)?lái)了愛(ài)情，仿佛弗朗西斯.特呂弗與讓.呂克.戈達(dá)爾的電影一樣，呵呵，原來(lái)兩位大師當(dāng)年也很會(huì)自我吹噓啊。 6. 帕特里斯.勒孔特(PATRICE LECONTE，主要作品《橋上的女孩》《浮色年華》) 《可怕的實(shí)驗(yàn)室》LE LABORATOIRE DE LANGOISSE / 喜劇 / 1971年 / 11分鐘 / 彩色 本片不是討論化學(xué)，而是關(guān)于實(shí)驗(yàn)室的另一面（片頭語(yǔ)）。實(shí)驗(yàn)室里，一個(gè)勤雜工無(wú)法抑制了愛(ài)上了女化學(xué)家，他希望引起她的注意，但女化學(xué)家似乎只注重她的實(shí)驗(yàn)，盡管勤雜工的手已被硫酸腐蝕到惡爛——當(dāng)然勤雜工自己都不在乎。影片看似浪漫，實(shí)則充滿(mǎn)黑色幽默，鏡頭運(yùn)用更見(jiàn)精心，尤其影片在想將包遞給女化學(xué)家的勤雜工的手被電梯夾斷后便戛然而止，后現(xiàn)代的無(wú)厘頭手法非常明顯。 7. 雅克.多尼奧-瓦克羅茲(JACQUES DONIOL-VALCROZE，主要作品《失落的一封信》) 《過(guò)度勞累》LES SURMENES / 喜劇 / 1957年 / 19分鐘/ 黑白 獲得打字比賽冠軍的少女從鄉(xiāng)下來(lái)到巴黎，她雖然努力打字努力工作，卻厭煩生活的一成不變和未婚夫的乏味。她曾嘗試白天工作、晚上瘋狂，但姐夫勞累過(guò)度的遭遇加上自己精力也不能應(yīng)付工作的壓力，最終令她只能在工作中尋找樂(lè)趣。如今看來(lái)，《過(guò)度勞累》應(yīng)算是一部積極的現(xiàn)實(shí)題材，雅克.多尼奧-瓦克羅茲在短短20分鐘的時(shí)間內(nèi)表達(dá)了他對(duì)上班族如何平衡工作與娛樂(lè)的看法，其中又有社會(huì)折射，實(shí)屬難得。 8. 讓-皮埃爾.梅維爾(JEAN-PIERRE MELVILLE，主要作品《獨(dú)行殺手》) 《小丑的一天》24 HEURES DE LA VIE DUN CLOWN / 記錄片 / 1946年 / 18分鐘 / 黑白 為觀眾帶來(lái)快樂(lè)的小丑晚上謝幕后，回到家中有賢惠的妻子照顧，睡前回顧下自己的職業(yè)和成績(jī)，也算其樂(lè)融融。翌日起床，依舊由賢妻服侍周全，自己則為周?chē)徖飵?lái)快樂(lè)。當(dāng)然他白天仍要與搭檔一起在街上觀察生活，從中汲取諧趣靈感，為晚上的表演度橋......這便是小丑的一天。