本片是法國(guó)先鋒電影運(yùn)動(dòng)中立體主義電影的代表作。萊謝爾原是一位立體主義畫家，作品多以機(jī)械的圖案和城市生活景象為主題。《機(jī)械舞蹈》是他唯一的一部電影作品。也是他在銀幕上對(duì)其立體主義美學(xué)的一次試驗(yàn)。全片共300多個(gè)鏡頭，由一系列令人眼花繚亂的形象構(gòu)成。如帽子，白色的圓圈和三角形，一個(gè)女人的微笑，來回?cái)[動(dòng)的球體和通過棱鏡分射出的光和線，齒輪，數(shù)字，鍍鉻的機(jī)器零件，運(yùn)動(dòng)著的機(jī)器桿件，雜技表演中的馬術(shù)場(chǎng)面，商店里的服裝和搖彩的輪盤等。這些形象大體可分為兩類：物（對(duì)萊謝爾來說，實(shí)際上也包括部分人體和人的器官）和機(jī)器。萊謝爾在影片中摒棄了敘事的元素，而通過一系列快速的組接的獨(dú)立畫面，表現(xiàn)出富于節(jié)奏的物件與機(jī)械的運(yùn)動(dòng)，以構(gòu)成一種視覺的舞蹈和看得見的音樂。在這里，他把人類行為與其周圍的物的世界比作機(jī)械的運(yùn)動(dòng)，從而構(gòu)成了關(guān)于人與機(jī)器世界的隱喻。 萊謝爾最初從事電影創(chuàng)作的意圖是要以電影的手段來進(jìn)行他在繪畫方面的研究，他在創(chuàng)作中自然地意識(shí)到電影為什么就不能擺脫敘事和演出的梗桔呢？他在《機(jī)器的舞蹈》的拍攝中，便進(jìn)行了這方面的探索。他將日常生活中自然運(yùn)動(dòng)的物象，如：鐘擺、女孩兒蕩秋千、上樓梯的婦女和活動(dòng)的木馬等等，同以電影手段使之運(yùn)動(dòng)起來的機(jī)器零件、櫥窗模特兒的腿、商店里的日用品，以及招貼畫和報(bào)紙的標(biāo)題等等一些立體派畫家所喜愛的造型物體加以并列，形成了一幕的確富有電影化運(yùn)動(dòng)效果的——機(jī)器的舞蹈。由于萊謝爾十分強(qiáng)調(diào)純構(gòu)圖形狀的匹配和節(jié)奏性剪輯的對(duì)位處理，因此，影片中一切活動(dòng)的物像都如同鐘擺的節(jié)奏運(yùn)動(dòng)起來。那些自然物體成為富有生命力、感染力很強(qiáng)的活動(dòng)影像，而人物的運(yùn)動(dòng)在失去了她的現(xiàn)實(shí)性的同時(shí)，卻造成了一種特殊運(yùn)動(dòng)的感受方式。萊謝爾曾談到他拍攝這部影片的目的，他是想“創(chuàng)造出常見的物體在時(shí)間和空間中的節(jié)奏，表現(xiàn)出它們的造型的美。”然而，事實(shí)上正如齊格弗里德·克拉考爾所指出的那樣“他在影片中表現(xiàn)出來的這種‘造型的美’是屬于節(jié)奏的，而不是屬于為節(jié)奏所掩蓋的物體本身的”。對(duì)于電影視覺節(jié)奏的實(shí)驗(yàn)，萊謝爾的《機(jī)器的舞蹈》無疑是在探索著電影藝術(shù)表現(xiàn)的新的領(lǐng)域。 影片十分注重表現(xiàn)視覺的節(jié)奏感。如片中有一胖女人爬樓梯的段落。她不斷的爬上去，然后又落回到地面，再重新往上爬。影片通過剪輯反復(fù)重復(fù)這個(gè)段落，以求造成一種機(jī)械運(yùn)動(dòng)般的節(jié)奏。這一模式曾成為60年代以后的試驗(yàn)電影的一個(gè)核心技巧《機(jī)械舞蹈》像當(dāng)年的其他默片一樣，在放映時(shí)有樂隊(duì)作現(xiàn)場(chǎng)伴奏。更加渲染運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏感。萊謝爾請(qǐng)了當(dāng)時(shí)著名的美國(guó)作曲家喬治·安泰爾為影片作曲。安泰爾為這部影片設(shè)計(jì)了特殊的配器：木琴，8架鋼琴，甚至有一臺(tái)飛機(jī)的發(fā)動(dòng)機(jī)，以發(fā)動(dòng)機(jī)的噪音作為音響和其他樂器相配合。曲調(diào)則兼用調(diào)性，無調(diào)性和十二音體系。